长江日报记者李煦

姬少亭，曾任新华社记者。参与创立科学松鼠会、果壳网等，曾策划探月工程微博宣传。2016年，她创办“未来事务管理局”（简称“未来局”），签约刘慈欣、韩松、郝景芳等知名科幻作家。

从《流浪地球》到《上海堡垒》

2019年，有人称是“中国科幻电影元年”。一开年，《流浪地球》就让人耳目一新，《疯狂外星人》票房也到了22亿；一时间，主管机构、投资者、观众和粉丝，无不信心大增、摩拳擦掌。到了年中，《三体》日文版上市，在日本出版市场创下一周内加印10次的奇迹，更是给这股科幻热添了一把火。市面上出现了一批科幻作品，作者中不乏原来在传统题材耕耘的写手，他们转向科幻的标志性动作之一，就是在书里加上人工智能、网络、外星球等元素。

随后《上海堡垒》铩羽，最后搞到导演要出面道歉。网上热传的段子是：“《流浪地球》打开了中国科幻电影的大门，《上海堡垒》又把这门关上了。”

哭笑不得之余，人们注意到一个现实：目前投资商最“认”的，还是刘慈欣的作品；而《三体》《流浪地球》，都是10年前的作品了。

2019的中国科幻，是一股浪潮还是一片海洋？带着这个问题，读+专访了“未来事务管理局”局长姬少亭。

一个女孩的科幻生涯

传媒人姬少亭当过10年新华社记者，2013年采访嫦娥三号工程，她从美国好奇号火星车那儿得来灵感，决定打造一个中国登月车的拟人形象，就有了“月球车玉兔”的微博号。

“玉兔”微博被视为近些年来中国航天宣传上最成功的案例之一，姬少亭因此常受到各大学传播院系的演讲邀请，也参加了探月工程的内部报告会。

科幻迷姬少亭，9岁开始看《科幻世界》，到媒体工作后发现上司就是科幻作家韩松；经韩松介绍，姬少亭2007年参加在成都举办的世界科幻大会，见到了偶像刘慈欣，尚未走红的刘慈欣跟她讲了一个多小时的中国科幻史。

那次会上，她遇到了复旦博士姬十三，一年后，姬十三组织科学松鼠会，科学松鼠会的第一个活动“小姬看片会”，就是由姬少亭主持的。2010年，姬十三和姬少亭等人创办果壳网。

2013年，《科幻世界》主编姚海军筹办“全球华语科幻星云奖”，刘慈欣和韩松一人捐助1万块。姬少亭知道后，就和姬十三商量，在果壳网内部成立“未来事务管理局”，申办、赞助这个奖。2016年，小姬离开媒体，全身心投入未来事务管理局，科幻界人称“小姬局长”。

未来事务管理局是一家专攻“科幻产业”的文化公司：两年来，未来局培养出了三位数的作家，连续举办亚太科幻大会，办起了科幻春晚。他们开设写作训练营，吸纳有写作能力和意愿的作者，进行培训指导。目前已经超过200人上过这门课，其中80%都交了完整的小说。其中佼佼者的小说会刊载在未来局自己的媒体《不存在科幻》，或者出版的杂志书Mook上，有的还可以单独出书。

而对于比较成熟的作家，未来局承担着作家经纪工作，但又不仅止于此。除了帮助他们出书以及进行IP开发，他们还会做很多额外的事情：

“提供工作坊，去看火箭发射，去中科院参观，跟国资委交流，跟蚂蚁金服、科大讯飞这样的科技互联网公司交流，找灵感。小说写出来了，会有编辑帮助出书、宣传以及各种各样的线下活动，还会寻找媒体来报道。”

他们为《流浪地球》提供咨询和宣传服务，做口碑观影场，邀请航天、科幻、科普、投资界的多位嘉宾共同观影，带起了影片最早的一波口碑。可以说，几乎所有中国科幻大事件，背后都有“未来局”的身影。

在接受读+专访当天，姬少亭正一路奔波，和电视台洽谈制作科幻综艺，如果成功，这将是中国主流电视传媒上首次出现科幻类综艺节目。

【访谈】2019年是否打破了“中国人不看科幻”的迷思

一两部作品的成败不会影响科幻大势

读+：关于中国科幻电影的大门被打开又被“关上”的说法，请问你怎么看？中国科幻电影的现状和前景到底如何？

姬少亭：首先，不要把眼光都盯在《流浪地球》《上海堡垒》这两部电影身上，其实《疯狂的外星人》也很成功，尤其难能可贵的是，它是喜剧科幻电影，200年科幻史上，成功的喜剧科幻作品寥寥无几。

现在的问题是，我们的科幻作品太少了，导致大家把火力都集中在少数作品身上，如果我们有1000部科幻作品，可能就不会因为某一两部作品的成败而影响自己对于大势的判断。

2019科幻产业的一个重大成绩就是，打破了“中国人不看科幻”的迷思，在《流浪地球》之后，过去对我们非常冷漠的合作方现在重新来找我们，想跟我们聊版权的事情。这意味着，未来如果出现好的科幻作品，一定可以得到市场的巨大回报。

成功之作，我们要找到它的优点，对于失败，我们要找到它的缺点，更重要的是吸取经验。接下来，我们需要的是，更多的创作者，更多支持、关心的声音，更多愿意投身这个行业的人，愿意给科幻做幕后、做特效、做灯光、做美工、做周边的人，愿意做编辑的人，愿意跟科幻作家交谈的科研工作者，越多人投身这个行业，行业才会越来越兴盛。

我坚信，被《流浪地球》打开的大门是没有可能被关上的。中国的科技正在高速发展，它迫使每个人思考自身和科技之间的关系；与此同时，世界上也很关心中国，关心这个崛起大国的人民是如何思考，科幻正是一种最好的载体，让人很容易了解到中国人对于家国天下、过去未来、宇宙和人的看法。那么在这个时代，中国一定会出现越来越好的科幻作品。

读+：近两年，已经有一批原来并不从事科幻的作家转向科幻写作，科幻创作有没有门槛？据你观察，中国科幻原创作品的水准如何？

姬少亭：门槛是有的，也不是那么高，非要具备学科背景什么的，主要是要具备一种思维方式。此外需要多掌握一些信息，需要一些深层的思考和复杂性，对创作者的认知有一定要求，毕竟不像写爱情小说，谈一场恋爱就有了体会。当然，人生经历也很重要，学识背景也重要，吸收新知也很重要，但是此外还需要很多思考，甚至是长期性的关注和思考，毕竟，如果你不知道什么是旧的，那么也写不出来什么新的，科幻作家最重要的是眼界。“要多想，我只能告诉你要多想”（此处姬少亭引用了《三体》系列里的著名台词——读+注），想得要比读者多，然后才会好看。《三体》出版已经十年了，为什么没有再出现《三体》这种量级的作品，因为很难写。

由于时代的关系，中西方科幻作家的关注点不大一样，中国作家更加关注科技发展和变化，西方作家更关注人的内心和环保。中国科幻原创作品的水准，不是说比别人差，而是我们的数量还是少，作品数量少，作家数量少，整个科幻工业链条上的从业人员数量少，行业的水准取决于人才的数量质量。要知道，美国有几万科幻作者，我们可能才几百。所以我们的短板就是人才和作品的数量，不能只有少数拔尖作品，要有大量的科幻作品，哪怕只有一两个闪光点，这样才是可持续的。

科幻是值得一辈子做的事业

读+：目前，中国科幻产业的现状如何？据你观察，能够靠科幻变现的有多少？能够靠科幻养活自己的又有多少？

姬少亭：我们“未来局”的发展快速而健康，我们都是靠科幻取得收益、在生活。我曾经讲过“中国专职的科幻作家不超过5个人”，现在多一些了。科幻是值得用一辈子去做的事业；科幻产业则是经过验证的、在全球都可以成立的一门生意，有书籍、影视、游戏、周边、玩具等各种衍生品。现在科幻行业的状况，如果用金字塔来打比方，那么不仅是“塔尖”，就是“塔身”的那些创作者，也可以获得收益。《流浪地球》提供了7000个工作岗位，《疯狂外星人》《上海堡垒》提供了几千个岗位，还有一些网剧、动画片，都提供了不少工作岗位，让很多人可以从事这个行业。

科幻文化市场将来能够产生的价值是难以想象的。《流浪地球》火了之后，有很多地产商来找我们。过去没有太多人去关心，而现在《流浪地球》周边的销售远远超出了预期。我朋友的一个公司因为热爱《流浪地球》，很早拿到了授权，众筹了一笔钱，做了2500块钱的行星发动机的模型，他之前的预期没那么高，但后来远远超过了当时众筹的预期。所以中国的科幻文化市场规模完全可以参考美国。美国科幻产业已经形成非常完整的驱动模式，从草根组织到商业模式，非常细分，和美国一样，中国也需要从内容到版权、制作、受众分发、受众渠道这些传媒系统。

读+：能否讲讲“未来事务管理局”的“科幻春晚”，怎么想到把春晚这种很传统的符号和科幻嫁接在一起？

姬少亭：科幻春晚的初衷很简单，就是让大家在春节期间有好东西可看。2016年春节期间，我们邀请12位科幻作家，策划了一场“科幻春晚”。每位作家花48小时创作，完成一次故事接龙。给定的故事开头是：一个外星观察员来到地球，想要记录这颗蓝色星球上的节日习俗。那次，刘慈欣献出《三体》后唯一一篇短篇小说，宝树、陈楸帆、郝景芳等作家也拿出了不俗作品。

2017年是对上世纪七八十年代老春晚的大型怀旧，科幻作家以《宇宙牌香烟》《涛声依旧》《故乡的云》等经典央视春晚节目名为题，创作科幻小说。 

2018年，科幻春晚将主题直接伸向现实：春节将近，北京西站。把主题与春运进行强关联，想象中国人这场巨大规模的人口流动在未来的样子，诞生了不少佳作。

2019年科幻春晚将主题定为“故乡奥德赛”。经过几年积累，科幻春晚开始被多家媒体关注和报道，阅读数已经达到千万级。

我认为，春节期间是人们情感浓烈、情绪饱满的日子，而科幻常常是关注极端条件下人的反应，所以在春晚和科幻之间，是有可能产生化学反应的。韩松在《科幻春晚：不正常、不存在及其艺术》中说过：“未来世界是把完全不相干的事物强行拼接在一起，在结合部产生裂变和新事物。”从农业、工业再到信息转型的社会，从乡村到都市，太空旅行、相对论、量子力学、基因技术与政治经济的巨大变化交织在一起，成为一种奇观。在这种将科幻和本土进行“混搭”的尝试过程中，也许，大家一直想要的某种中国本土科幻已经浮出水面。

今后的科幻春晚可能不光是文字手段，会有网剧、综艺等多种形式，我相信，有生之年，我们会看到一台真正的“科幻春节晚会”。