湖北省作协主席、著名作家李修文

长江日报-长江网9月24日讯（记者周满珍）作为首届武汉文学周首场活动，24日，湖北省作协主席、著名作家李修文携新作《致江东父老》作客江汉大学清源书店，分享新作背后的故事。

《致江东父老》是鲁迅文学奖得主李修文继获奖作品《山河袈裟》之后的全新散文集，全书约20万字。收录了他在《收获》同名专栏发表过的《三过榆林》《我亦逢场做戏人》《女演员》等十几篇散文。与《山河袈裟》一样，《致江东父老》书写的对象亦强调人民性，书中有民间艺人、与孩子失散的中年男人、过了气的女演员、流水线上的工人……李修文写下了他们的力量、勇气，情义，并在封面上郑重写下，“为世上那些不值一提的人或事，建一座纪念碑。”

书名源自项羽不肯过江东的典故

湖北省作协主席、著名作家李修文新作《致江东父老》

李修文说，新书《致江东父老》受到项羽影响，“大家都知道失败英雄项羽不肯过江东，无颜见江东父老的典故。在写作中，我会不自觉地期待荆楚风格的复活。我希望能从美学上恢复《天问》《山鬼》的传统，我也希望从气质上，能写下一个个像项羽和屈原那样决绝的、能在现代生活中伴随我们往下走的人。”

楚文化对李修文的影响，还体现在他小时候生活在钟祥农村，听过看过很多戏，有楚剧、鼓戏等，“一到农闲，戏班子就来。即使是乡野小戏，也有动人心魄的力量，尽现中国古典语言修辞之美，因此我的写作也受尽戏曲影响。我甚至觉得，小时候看过的《卷席筒》中的仓娃，就是中国版‘小王子’。 ”

为那些不值得一提的人或事建一座纪念碑

湖北省作协主席、著名作家李修文

李修文坦言，《山河袈裟》的篇幅比较短，“很多都写在旅途上，有急就章的味道，像念经做的功课，面对自己，冷暖自知。”但写《致江东父老》时，他开始有种不满足，想涉笔更加广阔的人生，写到人生幽微的深处。“我赞美了良善，但良善的具体体现形式，比想象中复杂。我赞美了热烈，但热烈终将走向冷场，灰心。”他认为中国文学的魅力，恰恰在于眼看他起高楼，眼看他楼塌了，最后落个白茫茫真干净。他说，这种从热烈到枯寂，是中国文学的极致魅力，也是他奔走祖国山河的十多年，自己也体验过的巨大的孤寒。“人和人互相不能安慰的时候，如何找到安慰？因此，《致江东父老》里的文章都比较长，并且必须长，才能让活跃在里面的小人物，在向前奔流时候，携带两岸的泥牛、荒草，甚至落水的人，泥沙俱下，变得更丰富、客观、冷静。”

为此，写完《山河袈裟》之后，他等了很长一段时间，等到合适的语感、合适的心境，才动笔写这本书。此前，他不断读《古诗十九首》，让自己入戏，“每次读，都能在荒草丛中，倾倒的葡萄架下，沦为废墟的阁楼上，看到一座圣殿，一座普通人情感的圣殿，很神奇”。

富有故事性的散文，独创修文体

李修文年少成名，创作旺盛时，一年在《收获》杂志发表两部长篇。很快，他的个人生活和创作遇到巨大的问题。作为知行合一，生活和写作需要彼此坦露映照的写作者，他写不出来了。为了求生，从小喜欢戏曲的他，开始影视剧本创作。他为自己找到了活路，也从一个活在书斋的人，走向广袤的人间。混迹于各个剧组，其间遭逢的人事，让他有了新的写作动力和热情。

《致江东父老》中的《女演员》一篇便来自于这段经历。一个处在人生最低谷的女演员和百无聊奈的作家相遇了，“就像只知求生的小老鼠，伸出了一半手，但又缩回了。我想写出人世间存在过这样的光亮，尽管那个女演员至死都不知道，她对我的生命所施加过的善意。”

李修文的散文富有故事性，在写作手法上打破了传统散文的写作方法，将戏剧、音乐、电影、小说等元素作用于散文，增强了可读性。因此，《女演员》在《收获》上发表后，还有评论家把它错当成小说来解读。

对此，李修文表示，自己在写作上只追求美学意义的真实，“我极尽采访之能事，尽可能地贴近人物而不是还原他。作家的责任是创造一种生活美学，安放自己的精神和灵魂。”

【编辑：朱曦东】

（作者：周满珍)