长江日报-长江网11月17日讯（记者冯爱华 通讯员李亚茹）国产动漫电影“哪吒”“大圣”火爆，一个重要原因是故事中蕴含着厚重的传统文化精神。16日，武汉图书馆名家论坛推出“新时代非物质文化遗产动漫化传承发展”讲座，主讲人华中师范大学文化产业研究中心副教授徐金龙认为，不论从历史上中国动画学派的巅峰，还是近年现象级的国产动漫电影来看，国漫复兴需要坚持“民族化”传统，需要从非遗资源中寻求文化创意和精神力量。

讲座现场 记者冯爱华 摄

作为非遗重要一脉的民间文学，是国产动漫的源头活水，是国产动漫取之不尽、用之不竭的文化资源宝库。徐金龙表示，自古以来，中华民族文化不乏想象和创造的传统，因此才会有大批优秀文艺作品流传于世。非遗作为中华民族优秀传统文化，与动漫有着不解之缘。中国早期动漫独树一帜，大多着力于从神话传说、历史故事、古典名著等非遗资源中汲取营养，形成了具有独特民族传统风格的“中国动画学派”，创作了《大闹天宫》《哪吒闹海》《小蝌蚪找妈妈》《神笔马良》等一批佳作，无论在选题上还是在表现形式上，都体现了深厚的中国传统文化精神，并在国际上赢得了高度的评价。“那时出现的水墨动画、剪纸动画、木偶动画，都是中国的独创”，它们不仅一度影响了日本“漫画之神”手冢治虫，也塑造了几代人的共同记忆，留下了浓墨重彩的一笔。

《大闹天宫》

然而进入新世纪后，中国动漫却陷入了迷茫期。在2010年的一份面向6岁到35岁长江日报-长江网受访者的调查问卷中，徐金龙发现，国产动漫受众流失严重，国内青少年动漫受众市场不断萎缩。“最大的原因就是国产动漫疏离乃至背弃了民间文学传统，患上了‘失忆症’和‘失语症’，对内背弃民间文学传统舍本逐末，对外丧失话语权力沦为附庸”，徐金龙总结。

同期，美国好莱坞取材于中国非遗题材的动画电影《花木兰》《功夫熊猫》大获成功。在徐金龙看来，虽然这些影片吸取、运用了大量中国文化元素，但故事的核心仍是美国式的个人英雄主义。

《哪吒》海报

国漫如何复兴？徐金龙开出的药方是回归非遗传统，讲“民族化”故事，“要用中国人自己的方式，讲好中国故事，传扬中国精神、中国气派、中国风格。”他把动漫作品成功与否的标准归纳为“内外双修、形神兼具”：“形”，是要借鉴非遗的艺术形式；“神”，是挖掘非遗深层次的文化内涵；“内”，故事内核要增强文化创意，吃透中国的传统文化精神，用全人类共通的情感打造精品并唤起共鸣；“外”，则是通过技术、市场等手段，让国漫走向世界。

“前段时间大热的《哪吒·魔童降世》《白蛇：缘起》《西游记之大圣归来》，可以说是努力尝试对非遗资源进行创造性转化、创新性发展，为国漫复兴开展了有益的探索。”在徐金龙看来，回归民间文学传统，在国产动漫“后民族化”的基础上实现现代化、国际化和产业化，才是国漫的前进方向和发展路径，“民族的即世界的，具有鲜明民族风格的动漫作品才能为本民族观众喜闻乐见，同时也才能给其他民族以美的享受”。

【编辑：戴容】

（作者：冯爱华)