看书时痛不痛快，并不是书价值的判定标准，就像乔伊斯常让人费解，但谁也不能否认他的价值。我读黑陶《漆蓝书简：被遮蔽的江南》的过程就不那么痛快，这种“不痛快”，来自于陌生，这种陌生来自地域的陌生，也来自表达形式的反常。

    书皮明明说的是江南，翻开目录看到50个地名，会有一种陌生感。那些配套设施完备、声名大噪的江南旅游热点，一个都没有出现；书中的湖北地名，我这个在湖北生活30多年的人不光没去过，也未曾听说过。

    有些地区的描述也让我愕然。浙江泗安镇，直接放上当地十三则公共文本，内容涉及拍卖公告、广告、政府通告、苗木信息，甚至迁坟公告；浙江西屏，一一陈列各种店铺的观感；安徽建平，一边写当地故事，一边夹插太平军忠王李秀成在建平的战役史实……日记、笔记、丧联、书信、物候记录，各种官方的民间的语言出现在书中，看似“不规矩”“不文学”，带来另一种表达的独创。一般认为散文的语言应该修饰而含蓄，黑陶没有在乎这种“潜规则”，在书中他说：“按照我的理解，散文永远包含着除韵文之外的一切汉语文章”。

    我有些明白“遮蔽的江南”的含义了——他就是要展示不一样的江南给我们看。

    对于什么是江南，我们总是带有诸多不自察的偏见的，一提到江南，浮现脑海里的常是一张秀丽清雅的小桥流水图，多少有些审美疲劳。这种偏见往往来自于口口相传，来自于媒体的展示。我们往往对一个事物，缺乏亲历、缺乏主见、不敢追问，真的以为读过了万卷书就代表行过了万里路。

    黑陶对江南有自己的理解，作为一个土生土长的江南人，他目睹母体的真实面目，想对世人的“偏见”有所辩驳。“脂粉苏杭是对江南的一种以偏概全式的粗暴文化遮蔽。此种遮蔽，时日已久。”“……这是商品世界里到处一样的、人类聚居处的特征物，而对于这些，我总是习惯地，熟视无睹。”

    他的这种辩驳毫不遮掩。江南并不总是洁净、含羞，它同样拥有残破、寂静、幽暗、局促、空洞……并不总是桃红柳绿，还有着深色调的浓黑、霉黑、褐黑、漆黑、昏红、隐青、浊黄……不只有缘缘堂的丰子恺，也有为了糊口走街串巷的骗子、粗野的市侩。包容、厚重、立体，江南是一个“巨大、温暖的父性容器”，宽容而沉默。无论好的坏的，黑的白的，生机的死去的，全都装在里面。“作为一名在场者和见证者，我所努力追寻、说出并倾心热爱的，是江南这块土地久被遮蔽但确实存在的另一种美，江南的异美——激烈、灵异，又质朴、深情。”至此，才让人真正明白，作者的意图原来并不在于刻意地描摹江南的景象，甚至不在于追溯江南曾经的历史，而是在于领会和感受、寻找和呼唤这种真实的精神，所以，作者才会以如此多变的笔墨如此直观的态度记述一段段旅程和遐思。

    大胆。黑陶形容自己“近乎酣畅地书写幸福”。也难怪。

    长江日报记者秦孟婷