“鲁迅文学奖”得主、湖北省知名作家陈应松推出长篇小说《还魂记》，写作了一个人灵魂回到故乡的奇特故事。陈应松在接受读加君采访时说：“魔幻现实主义不是什么舶来品，中国自古有之，我的这部小说只不过是在传承这个手艺。”
▲陈应松 资料图
“我的魂还在故乡老屋”
《还魂记》大致讲述了这样一个故事：主人公“燃灯”在监狱里被打得奄奄一息时还魂回乡，然而他在还魂回乡的9天里，又被村人打死，最后他终于真正死了。此书就是写“燃灯”还魂9天经历的故事。
谈到这部小说的创作缘起，陈应松说：“我这人睡眠不好，老是做梦，虽然我在武汉生活了30多年，但我却总是梦见我生活了18年的故乡。小河，湖水，人和村庄。有一阵子，我被梦折磨得有气无力，于是写了一本散文《小镇逝水录》。这之后好了几年。后来，我接着梦见那儿，这证明我的意识还停留在故乡老屋，我想我得做个了结。”
作为一名作家，陈应松创作这部小说，更多是为了自己的“文学野心”。“我虽然是一个所谓的现实主义作家，但我的骨子里仍然奔腾着现代主义的创作冲动，从来不会因循守旧，创新是作家的天命。我写的是一个鬼魂回到家乡的故事，但它里面有浓烈的现实生活。我试着去揭示乡村发展背后的一些问题，当然也有人间的情爱与牺牲。”陈应松说。
中国文学的源头就是魔幻的
让魂魄担当小说叙述主人公的写法，在小说史上并不鲜见，《百年孤独》《浮士德》《神曲》等外国巨著都是如此。因此，在《还魂记》推出之时，有人评价这部小说：借用了西方魔幻现实主义技巧，并巧妙结合荆楚大地的“山鬼”文化，杂糅而成一部中国式魔幻现实主义，创造了一个荒诞奇妙的乡村世界。
对此说法，陈应松不完全赞同，“鬼、神、妖、怪，全世界的区别不是太大，天堂地狱的描述区别也不是太大，每个民族都有。中国文学从源头谈起就是魔幻的，《山海经》、六朝志怪《神异经》、《搜神记》到《聊斋志异》、《夜雨秋灯录》，再到《西游记》，是有着清晰脉络的。中国的魔幻现实主义根本不是学西方的，只是因为拉美魔幻现实主义风靡后，我们才突然意识到中国的文学除了现实主义，还有一种志怪小说，其实它们就是中国自己的魔幻现实主义。”
“魔幻现实主义一旦与中国的乡土文学结合，简直所向披靡，因为乡村是民间故事、传说和神话的保存与肆虐之地。这样的文学有大胆、泼辣、野性的特点，微言大义藏在荒诞不经的故事中，这是我们失传的手艺，我们有责任继承下去，在当代发光。”
作为一个坚持在神农架等地写作的乡土小说作家，陈应松也特别关注到楚文化的特质：“说到楚地，这里巫风盛行，它的魔幻有巫的特点。在我的这部小说中有许多表现，读者一定会大饱眼福。”
好的作品不应有什么规范
“雨有着幽暗的光”“穿过天空的是乡愁”等诗一般的语言，在《还魂记》中俯拾即是；“风是一刀一刀砍进来的”“就像解冻，我的身体一寸一寸地拔节出土。像一个崭新的人，一个物件，现身故乡”，此类奇幻的感觉和想象，也在小说中随处可见。
就小说文本而言，《还魂记》令人惊讶。一部超过20万字的长篇，充满着非凡的想象、丰沛的意象、奇诡的语感、睿智的野性；你可以看见诗、文的界限被打破，文字呈现出音乐的属性，音乐还魂于语言的节奏，甚至连标点都拥有了音符的灵性，狂野起舞。有评论家说：“我感觉写《还魂记》的陈应松似有鬼魂附体，进入了写作的自由之境。”
陈应松也坦陈：“这部小说的写作自由感，表达放纵感，是我过去小说中没有的。写作的时候，真的似乎是什么附体，我写着写着，将散文、诗歌也加了进去，并没有什么游离感，恰恰相反，非常和谐。这证明好的作品没有什么规范，只要是真实地表达自己的内心，表达当时情感的节律，没有什么不可能。节奏感和语言感把握住了，随心所欲皆是好文章。”
书摘>>>
《还魂记》节选
穿过夜的走廊，还是深邃的夜。比夜更悲恸。更宁静。更温馨。
一个泪水涟涟的妇人给众人递烟。有人摩擦裤子揿燃打火机，有人借火，互相点烟。推让。吸。咳嗽。说话。
一个人躺在冰棺里。冰棺是灰色的，很旧，装过许多死人，许多年的死人。所有的死人。所有的死人都要在这儿休息片刻，被大家证明死了，确认为将离开他们，成为鬼，然后推进炉膛，浇上柴油，烧。
这是一个三面临水的半岛。好像是水鬼们洗脚上岸的地方，有很旷朗的野草滩，前方熏着带牛粪和草香的柴烟，仿佛大地上煮熬着草药。这股气味冲淡了死亡的悲伤。大家有说有笑。
“他的死对我们村是很大的悲痛。”一个人说。
“他死了两天。”
“可是我上好了闹钟，”戴孝扬了扬他腕上的手表，“当它响的时候，灰机就会死去。这块表坏了。”他笑着说，舌头僵直。
“是我们大哥737灰机。”一个大约也是从监狱里出来的人说。
“他的命是321害的。”
我确信别人没认出我，就说：“应该是他先动的手。”
“我们吃夜宵。”戴孝说。
“是他生前抓的田鸡。”接他们来的驼背说。
我们吃着生田鸡。放了些辣椒粉。田鸡的背和腿像小孩的身子一样的，又白又嫩，散发出香气。戴孝将蛙腿嚼得脆崩崩响，像吃蚕豆。他没有吐骨头。他端着碗，有滋有味地嚼，咬肌很鼓，像一个滑轮在腮帮上滑动。他的表情很像在监狱的床前幻想家乡美食。现在他实现了愿望。
“每个人都有很深的悲痛。现在我们聚在这里为他致哀。”我走到冰棺前，像监狱点名一样，站得笔直，双手垂在裤筋上，一动不动。
我看着死人的双脚用一根白索子绑着，防止分叉。脚上是一双没有行路的千层底布鞋，他老婆纳的。
请输入验证码