长江日报评论员周劼

正在上映的电影《守岛人》中（点击蓝字查看相关报道），饰演“人民楷模”王继才的演员刘烨在一次采访中谈到，为了演好这个人物，他曾经一个镜头连拍27条，之所以不断被否，就是要去掉之前表演中人为设计的很多小细节，以“无痕迹的表演”抓住人物的精神特质。

刘烨是位优秀的演员，“无痕迹表演”是他塑造人物的“独门秘技”吗？不是。

今年的白玉兰奖最佳女配角奖授予了电视剧《山海情》中饰演白麦苗一角的黄尧，她在交流表演心得时，特别提到：“没有什么技巧可言，用最真诚的心面对自己要饰演的角色。”

无独有偶，反映脱贫攻坚的歌舞剧《大地颂歌》中扮演重要角色的演员张凯丽在谈到自己的表演时也说：“他们都是真实存在的人物，这些不用演，也是最打动人的。”“演这个角色不需要什么技巧，真心体会，把自己感受到的东西传递给观众就够了。”

电影、电视剧、舞台剧，在塑造真实的人物、真实的故事时，演员们不约而同都谈到了“无技巧、无痕迹”表演。以无技巧、无痕迹尽量还原真实的生活，真实的人物，真实的故事。

我们知道，“伪”的本义是人为，人为的痕迹过重，就会遮蔽事物的本来面目，就会失“真”。所以形式复杂常常是内容薄弱的矫饰，外在技巧过多常常是内在诚意不足的遮掩，文胜质则野。表演、叙事也一样，过多的人为的痕迹、技巧、技术，常常遮蔽了所要塑造人物的本色、所要讲述故事的本真。而无技巧、无痕迹就是去除掉对真实的遮蔽、对真诚的虚化，忠于生活，还原人物，致敬时代。

为什么“时代”剧特别需要“无技巧、无痕迹”的表演、叙事？根本还在于我们处在这样一个大时代：其波澜壮阔超过了很多文学的想象，其跌宕起伏胜过了很多艺术的虚构，其真实的丰富性、多样性、曲折性和戏剧性也都远远凌驾于所谓技巧的繁复、夸张、精致之上。面对这样一个时代，我们如何讲好它的故事，过多地技巧渲染，过度地文字游戏，都显得“小”，以真诚反映真实，以无技巧书写技巧，才能显其“大”。时代的“大”手笔，就是同这个时代的同频共振，洗尽铅华，让每个人看到真实。

古人说，无法而法,乃为至法。从哲学说，是看到了道的无限丰富性；从时代说，是看到了现实的无限可能性。我们正处在创造“道”同时也创造“现实”的大时代，“无技巧、无痕迹”也许可以给这个古老的美学命题一个全新的注解。

【编辑：朱晨颖】

（作者：周劼)