文/李剑（文学博士，江南大学设计学院副教授。）

最近中国互联网络信息中心发布的《中国互联网络发展状况统计报告》，说截至今年6月，中国网民规模达10.11亿，短视频用户就占到了87.8%，达到了8.88亿。此外，《中老年人短视频使用情况调查报告》也发布了，说抖音等短视频应用，为老年人获取知识、社交娱乐、展示自我提供了新工具，加强了老年人的社会连接，增进了老年人在退出劳动力市场后的社会适应与社会参与，换言之，短视频不光正在成为越来越多网民获取信息的首选，同时也成为老年人社会参与新形式，是一个非常有意思的现象。

数字化生存方式已不可阻挡地成为现实。短视频正越来越深地介入到我们的社会文化的构建与构成当中，同时也直接或间接地改变着我们每个人。它的发展根植于大众文化，且创作动机、传播对象和发展壮大所依赖的外部环境，都决定了它的“大众化”。今日之大众文化对个体的消解，分工合作的社会化生产模式对个体成就感和重要性的削弱，使得今天的文学艺术创作，比之前任何时候都更加需要个体表达和个人叙事。

当你打开一个短视频仔细观察，会发现它更倾向“小叙事”。所谓“小叙事”，指的是草根的、民间的、世俗的、个人的、日常的小事情，以及“大叙事”中的小细节、横截面。这让我想起有一个讲述性格内向自卑的女高中生经历的短视频。女生暑假追随母亲去东莞，用存下的钱买了一部翻新的手机，并在备忘录里记录心事。不久后手机被女扒手偷走，当女扒手翻看手机时，才发现手机中藏着一个十几岁少女惊人的秘密。借用这个故事，不仅讲述少女的心事，同时也在探讨现在的生存环境和人与人之间在社会中的微妙关系。关注日常、发现日常之美越来越频繁地成为后现代语境中的主题，鲜少触及战争题材和历史题材、科幻或奇幻题材，即使有，也仅是侧重一个断面或细节。

在科幻短视频《水滴》中，虽然三体世界是一个极其宏大的架构，但导演只截取了三体舰队驶向地球的一个片段。短片从微观世界一镜到底后推，不断放大视野，短片长14分43秒，在11分30秒才展现三体战舰即水滴的全貌，之前出现的场景出现在水滴的背景中，短片几乎对宏大的人类战舰战队未加表现，而是以水滴绝对光滑的反射对比人类粗糙的工艺，不仅控制了成本，规避了小屏幕对展现宏大场景的力不从心，以小见大，而且在气质上契合原著，别出心裁又余味悠长。还有战争题材的短片《音乐的力量》，没有拍摄枪林弹雨的厮杀，而是当一方的狙击手瞄准了垂死的目标，特写给出目标拼尽全力掏出印有儿子合影的怀表，颤抖着吹出一支曲子，拥儿子在怀中的一幕幕浮现眼帘。镜头切到瞄准镜那一端的狙击手被音乐触动久久无法扣动扳机，一曲笛声饱含对远方爱人的思恋，与英军的口琴声遥相呼应。虽看似宏大的主题，但最终回归到家庭和个体的情感上。

这种“小叙事”，也有成本原因。因为历史题材所需要的服装道具投入远比现实题材多，以及历史、战争和科幻奇幻题材的场景设置都需要耗费一定的资金，以及手机观影渐渐成为主流观影方式，但小屏幕本身对于宏大场景的呈现很难直观或恰当。中国两部长篇科幻构想的先行本《时空乱流》和《地矿惊奇》，全片几乎都是大场景呈现，用手机观看，特效加持的外星基地看起来像是精致的玩具模型。

片长短，播放环境随机，外界干扰极大，短视频必须在很短时间内抓住人的注意力。受片长和容量限制，受碎片化观影方式影响，今天的短视频创作，更加讲究“速战速决”，从内容到形式颇具短平快特征，具备“秒级”叙事可能，但这并不意味着是压缩常规电影，将百来分钟的叙事架构削足适履到短短几分钟内。短视频的叙事结构，其实是在传统叙事结构基础上的调整和做出取舍，省略次要故事情节，建立起人为的连续性，在有限的容量中保证故事的完整性。

受这种倾向的影响，近几年就连传统影像，如传统电影和传统纪录片的叙事策略，也开始发生这种由“宏大叙事”向“小叙事”的转变了。

【编辑：贺方程】